mg官方电子平台:我们也要在舞台上保持一定数量的表演

我们从事一种非常实用的职业。就像许多医学教授要一直在手术台上一样，我们也要在舞台上保持一定数量的表演。这不仅是为了提高我们的业务水平，也是为了在教学中保持敏感性，比如对汉字的理解。

国家大剧院版的《茶花女》最初由马泽尔大师执导，于2010年首映。除2019年出国外，其余五轮我都参加了。在每一轮的表演中，我都要保持新鲜感。这就是戏剧的魅力所在。十年前，我在《茶花女》中的感受和现在不一样。十年前，这个爸爸还在装腔作态，我会努力让自己的声音更黑更成熟;现在，这个爸爸是真实的，我必须努力让我的声音“更年轻”。当我在舞台上说服儿子的时候，我真的有种和女儿交流的感觉。现在我经常和女儿聊天，和她分享学习、生活中的快乐或困惑，再玩一遍《茶花女》，我就会有一种替代感。

记者:毕竟《茶花女》是一部你很熟悉的作品。你会特别注意表演的哪一部分?

廖长勇:去年年底，我收到了国家大剧院的邀请。说实话，我没有太多的时间准备，但是我还是在剧本上花了一些心思，尤其是人物的情感转换。电视剧《茶花女》仍然很“烦人”。虽然维奥莱塔是社会名流，但她一直渴望过一种平静稳定的生活，所以在爱上阿尔弗雷德之后，她宁愿放弃一切。她知道自己的病情，希望能在有限的时间内和她最爱的人在一起。维奥莱塔的经历是令人同情的，但我不能提前做好心理准备，告诉自己“她很可怜”，因为当阿蒙出现在舞台上时，他所想的只是“这个女人带走了我的儿子”。这种冲突不能预先决定。后来在两人的谈话中，阿蒙发现维奥莱塔其实是个很好的女孩。在维奥莱塔死之前，他很内疚，觉得自己太鲁莽了。这个过程伴随着许多微妙的事情，这些事情我以前可能没有注意到。艺术需要不断的思考。即使我们演出一百场节目，我们也希望给每一场演出带来不同的东西。演员要“刺激”自己，每次上台表演，都要把学习作品作为第一次表演。